由奥斯卡最佳编剧吉尔莫德尔托罗特地兼任制片人，斯蒂文S迪奈特导演，约翰博耶加，斯科特伊斯特伍德、景甜、卡莉史派妮等演技明星携手主演的科幻动作巨制《的环太平洋：雷霆挑起》早已于3月23日上映了，凭着新奇有意思的原作和剧情，机甲战怪兽的阴沉影音体验，影片熄灭了中国观众的极大观影热情，首周末三天票房就多达4亿。影片为什么需要取得如此骄人的成绩，除了传奇怪兽宇宙慢慢成形的原因，多年厚积到了厚放之时，另一个主要的原因就是顶尖特效技术带给非一般的影音震惊，全新升级的机甲猎人，巨型的怪兽，再加更加凶狠更加凌厉的战斗场面，让荷尔蒙完全爆表，很多有备而来的影迷观影之后也是惊叹视觉效果远超过了想象，和五年前的《的环太平洋》比起升级不是一点点。怪兽、机甲、飙车族，动作元素三合一与《的环太平洋》纯粹是机甲猎人与怪兽肉捉，人类战士退隐驾驶舱以大脑形式出征的方式有所不同，《的环太平洋：雷霆挑起》引人注目了的人类战士的匹敌技能，让他们匹敌机甲就像《速度与激情》中飙车族的硬汉一样，风驰电掣，闪转腾挪，公里／小时西移动，硬碰硬撞到，人与机甲的高度融合，使影片产生了《的环太平洋》+《变形金刚》+《速度与激情》的即视感，怪兽、机甲、飙车族三合一，相等一部电影子集了三大特效IP的效果，愉悦感刷了两番，机甲猎人每次轰然出场，都会产生新华的激情。看完《的环太平洋》的朋友都告诉，当时的人类战士虽然置身于机甲猎人的大脑部分，以神经桥连结技术分享大脑，联合操控机甲与怪兽登陆作战，也必须做到适当的动作，也是出生入死有相当大的险恶，但却是是像虚拟世界游戏一样的模式，无法确实参予到与怪兽的缠斗中。
在《的环太平洋：雷霆挑起》中，这一点有了根本性的转变，战士们不仅减少了一些可爱的动作戏，例如杰克开场在荒废机甲内的大逃亡，还减少更好的机甲操纵技能，例如三人匹敌的凤凰游击士上多了一个炮手，队友伤亡后替换机甲操纵的场面，更加有主力机甲报仇流浪者轻伤后，飞出有大气层首演雷霆一击的烧焦场景，杰克和阿玛拉把机甲猎人班车了如同飙车族戏的极限速度。通过这些方式，影片构建了对机甲猎人软硬件的全方位升级，而不是全然的从第五代技术升级到第六代，除了外形更加华丽、技能更加非常丰富，强化了战士与机甲的对话感觉，让血肉之躯与钢铁机甲在战斗中构成有机的整体，使画面显得更为热血。链锯、军刀、电弧鞭，新旧武器火力魔幻在《的环太平洋》里面，由始至终都是机甲猎人与怪兽的战斗，每次钢拳重击在怪兽的肌体上，就不会让对方激溅出有蓝色的能量血花，然后对方再行咬机甲的躯体，钢筋铁骨也传到震耳的断裂声，当时双方都是主要以搏杀技居多，在热兵器的运用上比较较为抗拒。
在《的环太平洋：雷霆挑起》中，几位主要的机甲猎人火力再一仍然抗拒，而是火力魔幻，像上一部中作为杀手锏经常出现的单手链锯，本部中早已作为常规武器可以双手随时收到，报仇流浪者在高楼林立的都市中手持双手链锯，一身炫酷打扮的军刀雅典娜手持双手军刀离子双刃剑，就看起来来自未来世界的剑侠，闪亮的锋刃享有极大杀伤力，同时需要产生气势如虹的气场，让可怕的怪兽也可不为之胆寒。除了链锯和军刀，英勇保护者还配备了更为耀眼的电弧鞭，这只需要化核能为雷电的长鞭可以近攻打，也可以搏斗，踢法非常丰富，在东京大战时还通过大大推倒摩天楼的方式扔暗了怪兽，相比上一部机甲猎人手持轮船做到武器一样，设计得更为精巧。
冰川、东京、富士山，上天入地无所不能5年前，《的环太平洋》的世界观让中国观众大开眼界，不过因为当注重暗黑风格，大部分战斗都再次发生在黑夜中，狂风垫着暴雨，虽然十分过瘾，却也过于考验银幕的亮度和观众的眼睛，和以致于打上雪山、沙漠和金字塔的《变形金刚》系列比起，难免会略嫌单调。这一次，《的环太平洋：雷霆挑起》有了突飞猛进的技术，无意通过调整填补这个小小的失望，所有战斗戏都设置在白天，机甲猎人和怪兽上天入地扔冰块，每一个细节都充份缩放到银幕上，超过纤毫毕现的效果。
其中最让人印像深刻印象的要却是冰川上的武林机甲PK了，报仇流量者和黑曜石报仇女神在光线着反感阳光的冰面上进行决斗，冰体光线的光线流露出着诡秘的气息，不仅酷爽，还能烘托出剧情的惊悚感觉。东京大战则通过群战把视觉效果充分发挥到淋漓尽致，四大机甲猎人围战合体怪兽，把繁盛之都变为了疯狂的战场，这样的场景实至名归，打响了传奇怪兽宇宙的最强音。最后富士山的惊鸿一现，以最疯狂的方式在高潮处戛然而止，极具科幻美感，则为全片所画上了一个极致的句号。
以科技界的摩尔定律，电脑技术每18个月不会提高一倍，好莱坞的特效技术也以大约完全相同的速率在提高，也这是为什么很多科幻系列大约每两年才拍电影一部的原因之一，《环太洋追：雷霆挑起》为了构建最差的效果，抛光了近60个月，让特效相比第一部有了进步式的提高，也沦为2018至今为止最漂亮的特效大片，期望大家都没错失这场奢侈的影音盛宴。
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